206. А »Charme« kisérlet arra, hogy egyéni kézírást örökitsenek ólombetübe. Nem ter-
jedt el, mert nem jól olvasható. Tervezöje: Helmuth Matheis. (Ludwig & Mayer,
Frankfurt a. Main.) Illusztráció: Inkey Tibor fotója — Johann Strauss, emlékmü
(Wien.)

207. A »Skizze« finom mértéktartással megoldott nagybetüi érdemelnek figyelmet. (Ludwig
& Mayer, Frankfurt am Main.) Illusztráció : Réber László rajza.

208. A »Bouleward« a biedermeier kor kaliigráfiáinak és a modern szépírásnak szintézise.
A hegyes tollal írott nyomdabetü egyik legszebb e kategóriába tartozó eredménye. (H.
Berthold, Berlin.)

209. A »Hoyer-Schönschrift« (Hanns H. Hoy er alkotása) a XVII—XVIII. századi szépírá-
sokat idézi. (D. Stempel, Frankfurt a. Main.) Illusztráció: Nyomdamühely a XVIII.
századból, H. P. Schouten rézmetszete. (Amsterdam 1780 körül.)

210. A »Constanze« — Joachim Romana írott típusa. Elegáns és nemesen formált írof
betü. (Gebr. KlingspOr, Offenbach a. Main.)

211. Hermann Zapf bravúros tollvezetéssel létrehozott írott nagybetüi, amelyeket Feder
und Stichel címü betüalbumában tett kôzzé. Ezek a betük a XVII. század francia,
holland és angol írómestereinek, rézmetszoinek müvészetét idézik. (Trajanus-Presse,
Frankfurt ax. Main.) Illusztráció: Szász Endre rajza. (Egy oldal Herman Zapf:
Feder und Stichel címü kônyvébôl.)

212. A »Petra« eröteljes, széles tollvonású könnyedebb, kurzív betü. A müvész kézírásával
igyekezett mellözni az erös áthajlásokat és tekintettel volt a nyomdatechnikai követ
telményekre is. Heinrich Pauser munkája. (D. Stempel, Frankfurt a. Main.)

213. Aldo Novarese »Cigno«-]& könnyed, vágott, lapos tollal írott kézírás. (Società Nebiolo,
Torino.) Illusztráció: Aldo Novarese rajza.

214. M. Wilke »Diskus«-n az egyik leghasználatosabb írott típus. S. Stempel, Frankfurt
a. Main.)

215. A »Caprice« az elsö kisérlet volt (1930 körül) arra, hogy a kézírás könnyedebb, egyénibb
formáját rogzítsék ólombetükbe. (H. Berthold, Berlin.) Illusztráció: H. G. Joli
rajza a Photograveurs Réunion (Paris) részére.

216. A »Reiner-Script« Reiner Imre írott típusa. Elsösorban a reklámtipográfia követel-
ményeinek igyekszik eleget tenni: tipográfiai eszközökkel grafikus hatásra törekszik.
A »Reiner-Script« révén a müvész kézírását rogzítették ólombetübe. (Lettergieterej,
Amsterdam.)

217. Roger Excoffon t>Mistrala kézírást utánzó típusok legsikerültebb változata. (Fon¬
derie Olive, Marseille.)

218. Aldo Novarese »Slogan«-ja az Excoffon »Mistral«-jával rokon, s attól abban külön-
bözik, hogy nem vágott tollal írott folyóírás, hanem egy ecsettel papírra rótt, s a
»Mistral«-nál nyugodtabb hatású típus. (Società Nebiolo, Torino.)

219. Johannes Boehland »Balzac«-jából alkotott minden szókép úgy fest, mintha puha
ecsettel írták volna le. Egy antikva szedéstômbbol a »Balzac« sorai élesen és élénken
emelkednek ki. (D. Stempel, Frankfurt ax. Main.) Illusztráció: Jana Mlodozeña —
Balzac arcképe.

220. Roger Excoffon »Mistral«-jának harsány hangú továbbfejlesztése a »Choc« script,
amelyet Reiner Imre széles, lapos ecsettel írt. (Fonderie Olive, Marseille.)

221. A »Bazàr«-1 eröteljes ecsetvonásokkal vetette papírra Reiner Imre. Ellentétben a
szintén Reinertöl származó kifejezetten statikus hatású »Mustang« típussal, a »Bazàr«
dinamikus jellegü, ecsetvonásos betü. (D. Stempel, Frankfurt ax. Main.)

222. A tárgyilagos és hagyományos könyvbetüknek kontrasztos kiegészítoi az egyéni,
újszerü címírások. Reiner Imre, a »csornos«, dinamikus »Bazar« után tervezte a »Mus.
tang«-ot. Ez a futó irás könnyed vonalvezetésével és jó olvashatóságával tünik ki.
(D. Stempel, Frankfurt a. Main.)

223. Peter Schneidler »Maxim« típusa lapos ecsettel elöirt nyomdabetü, amelynek játékos,
lendületes, friss ecsetnyomai, a betük ritmusa, erösen emlékeztet az arab írásjelek
vonalvezetésére. A »Maxim« értékes kisérlet a kézírás ólombafor málására. (Bauer’sche
Giesserei, Frankfurt a. Main.) Illusztráció: Henzelman Emma rajza.

224. A bontakozó magyar betümüvészet eredménye a Nagy Zoltán által tervezett »Ecset-
írás«, amely reklámnyomtatványok, hirdetések, árucsomagolások jól használható,

520

pillantásfogó betütípusa. (Elsö Magyar Betüöntöde, Budapest.) Illusztráció: Ivan.
Mestrovié: Nöi fej.

225. A »Kaligráfia« szép eredménye Nagy Zoltán betütervezö és betümetszö munkatársai
együttmükôdésének. A finom vonalú típus — amely foként a divat, a szépségápolás
reklámnyomtatványainak, árucsomagolásainak, meghívóknak lehet kitünö eszköze —
a múlt századi szépírások hangulatát idézi korszerüsített formában. (Betüöntöde,
Budapest.) Illusztráció: Atelier Joli, Paris.

226. Az »Arista« finom vonalú írott típus. N. Sternberg tervezte 1936-ban. Különösen
sikerült a nagybetü sor. (VEB Typoart, Dresden.) Illusztráció: Würtz Ádám rajza
Dickens Twist Oliver címü regényéhez.

227. A golyóstoll sajátosságait hordozó iskolai típusírás. (A Typographische Monats¬
blätter nyomán.) Illusztráció : Hincz Gyula rajza.

228. A »Rondo« vágott tollú típus, amely sokban emlékeztet a XVII. század hasonló betüire.
Finoman megoldottak a kurrens e, n, i, r, t lendületes záróvonalakkal tervezett szó-
végi betüjelek, s szépek a nagybetüi is. Tervezöi: Stefan Schlesinger és Dick Droijes
(Lettergieterej, Amsterdam.)

229. Walter Brudi »Pan«-ja az antikva, kerek gót és az antikva-kurzív jellegzetességeit
hordozza. Elöször 1954-ben mutatták be, majd alapos átdolgozás után 1957-ben jelent
meg. (D. Stempel, Frankfurt a. Main.)

230. A »Matura Scriptorial Capitals« sajátos, írott és rajzos verzáliákkal metszett típus,
amelynek nagybetüi dekorativ módon illeszkednek a kurrensekhez. (Monotype Ltd.,
London.)

231. A »Flambard« eröteljes, ecsettel írott típus. Tervezöje: A. Overbek. (Lettergieterej,
Amsterdam.)

232. A »Bravo« egyéni irás, amely megfelelö tipográfiai környezetben egy-egy szó, vagy
rövid sor formájában igen jól alkalmazható rovatcímek, árucsomagolások, reklám¬
nyomtatványok tervezésénél. Tervezöje: H. Q. Neukorm. (Haas’sche Schriftgiesserei,
Münchenstein.) Illusztráció: Köpeczi Bocz István rajza.

233. A »Saltrello« nagybetüi kitünöen megoldott, lapos ecsettel elöirt betük. A kurrens
betüsor szabályos vonalba állásával inkább egy vágott tollal írott betü benyomását
kelti, és ennek az ellentétnek eredményeképpen (ecsetvonásos nagybetük, vágott
tollal írt kurrensek) e típus nem egészen kiegyensúlyozott. Tervezöje: Karl Georg
Hoefer. (Gebr. Klingspor, Offenbach a. Main.)

234. Dinamikus hatású reklámtípus a Georg Trump keze nyomán született »Time Script«.
(C. E. Weber, Stuttgart.)

235. F. H. Ernst Schneidler »Legende« típusa, amelyet XVI. századi nyomdabetük nyomán
alkotott. A XVI. századi példa: Áimé Tavernier nyomdabetüje volt Joh. Enschedé en
Zonen haarlemi betüöntöde múzeumából. (Beuer’sche Giesserei, Frankfurt a. Main.)

236. Georg Trump »Codex«-ét a kôzépkori másolók folyóírásából formálta meg. Trump e
típusánál a régi formákat a korszerü kôvetelményeknek megfelelöen alkalmazta és a
régies folyóírást a mai nyomdatechnika betüjévé formálta. (C. E. Weber, Stuttgart.)
Illusztráció: Hincz Gyula rajza.

237. A »Time Script« — Georg Trump szigorú formákba szorított, ecsetvonásos kézírásának
kôvéritett változata. (C. E. Weber, Stuttgart.) Illusztráció : Aristide Maillol vázlata -
Guggoló asszony.

238. Az »Ashley« Angliában meg Amerikában is gyakran alkalmazott ecsetvonásos betü,
amelyet a grafikusmüvész Ashley Havinden mesterkéltség nélkül ecsettel papírra rótt
betüi nyomán fotografikus hüséggel formáltak ólombetüvé. Megfelelö tipográfiai
környezetben e típus a rôgtônzôttség és a friss hatású ecsetírás benyomását kelti.
(Monotype Ltd., Salfords.) Illusztráció: Hincz Gyula rajza.

239. A »Polka« ecsetvonásos reklámbetü. Karakterében hasonlatos az »Ashley«-hoz, még
inkább az amerikai hirdetéstipográfia sokszor látható címbetüihez. (Lettergieterei,
Amsterdatn.) Illusztráció: Andrzeja Heidrich rajza.

240. Werner Rebhuhn »Hobby«-]a is a reklámbetük csoportjába tartozik. Az elöbbiektöl
abban különbfczik, hogy vonalvezetésében sok az antikva-jellegzetesség (kurrens a, s
stb.) a betük alsó diagonális levágásai pedig a betüsor kellemes hatású ritmikáját
biztosítják. (Genzsch & Heyse, Hamburg.)

521