СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

8 1) Египетские иероглифы. XV век до н. э. 2) Египетское демотическое письмо.

VII в. до я. э. 3) Греческий капитальный шрифт. V в. до н. э. 4) Римский капи¬
тальный шрифт. V в. до н. э. 5) Римский курсив. IV в. 6) Рустика. V в.

7) Унциал. IV в. 8) Полуунциал. VI в. 9) Каролингский минускул. VIII в.

10) Текстура. XV в. 11) Кругло-готическое письмо. XV в. 12) Фрактура. XVI в.
13) Бастарда. XV в.

9 14) Первый печатный шрифт антиква. XV в. 15) Первый печатный шрифт

курсив антиква. XVI в. 16) Классическая антиква и курсив. XVIII в. 17) Глаго¬
лица. XI в. 18) Кириллица-устав. XI в. 19) Полуустав. XVI в. 20) Скоропись.
XVII в. 21) Вязь. XVII в. 22) Гражданский шрифт. XVIII в. 23) Пример развития
капитальных минускулов под влияние курсива

12 1) Пример оптической площади букв

2) Правильно!

По глазомеру нормально размещенные буквы. Промежутки между буквами
кажутся оптически одинаковыми

3) Неправильно!

Буквы размещены механически

Общая картина письма неравномерна. Промежутки между буквами К U, L Т,
X U и R—А слишком большие, а буквы U—L и О—R слишком сближены

4) Большинство версалей всех шрифтов антиква построены на основании трех
геометрических фигур — круга, треугольника и квадрата. Особое внимание
нужно обратить на буквы, в основе которых лежит круг и треугольник. Круг и
треугольник, по сравнению с квадратом оптически кажутся меньшими, поэтому
верхние, нижние или обоюдные части букв О, С, Q, G, S, A, M(^N( V,
следует рисовать (или писать) несколько выше или ниже двухлинейного раз¬
мещения письма. При помощи этого мы избегаем впечатления, когда кажется,
что некоторые буквы размещены ниже других. На верхней строке рисунка
геометрические фигуры и буквы размещены неправильно, на нижней строке —
правильно

5) При рисовании или писании букв рекомендуется средние части букв не разме¬
щать на реальной, математической центральной линии, так как в таком случае
вследствие оптического обмана верхние части букв кажутся больше нижних.

396

Если средние части букв расположить на оптической центральной линии, то
вся картина шрифта будет выглядеть более размашистой. Поэтому рекомен¬
дуется предпочитать примеры, приведенные на нижней строке

6) Три основных момента во взаимоотношении толщины штрихов букв: контраст
штрихов большой, контраст штрихов маленький, контраста нет (все штрихи
одинаковой толщины)

13 7) Круглая, овальная и узкая буквы О и соответствующие им широкая, полу-

узкая и узкая буквы Н. На основе этих, так называемых «ключевых букв»,
можно составить пропорции всех других букв алфавита

8) Три основных приема при письме ширококонечным пером. Для большей
наглядности приводится ширококонечное перо, имеющее прямой срез. 1. Все
вертикальные линии — толстые, горизонтальные — тонкие. 2. Все вертикальные
линии тонкие, горизонтальные — толстые. 3. Ручку держат под наклоном

примерно в 45 . Вертикальные линии — толстые; толщина горизонтальных

около половины толщины вертикальных. Такой прием письма употребляется
наиболее часто. ГІри выполнении одного письма не следует смешивать несколько
приемов

9) Для лучшего контроля толщины штриха, проведенного ширококонечным пером,
иногда рекомендуется писать двумя, соединенными между собой карандашами.
Так мы яснее всего видим изменения толщины штриха

10) Слова слева написаны правильно, справа — неправильно. Стоящие в верхнем
ряду буквы a, g в местах пересечения штрихов утолщались, появились темные
пятна, из-за которых вся картина письма стала неравномерной. На нижней
строке штрихи соединены ступенчато, поэтому картина письма кажется неспо¬
койной, вследствие образовавшейся «ступенчатости»

11) Пример образования наклонного нажима округлых форм и покатого начала
верхних концов букв старинной антиквы. Слева — буквы, написанные широко-
конечным пером с наклонным срезом, справа — буквы старинной антиквы

19 Римские капиталии. Шрифт срисован с доски колонны Траяна (Trajanus).

Колонна поставлена в Риме около 114 года

20,21 Конструкция антиквы, данная французским художником Пьером Ле Бэ
(Pierre Le Bé), XVI век

22 Конструкция версалей антиквы

23 Конструкция версалей русской антиквы

24 Печатный шрифт Шнейдлер-Медиеваль (Sclmeidler-Mediaeval). Оформил немецкий
художник Ф. X. Эрнст Ш н е й д л е р (F- Н. Ernst Schneidler)

25 Печатный шрифт Форум (Forum). Оформил американский художник Фреде¬
рик В. Гуди (Frederic W. Goudy)

26 Антиквы итальянского мастера XVI века Джованни Франческо К р е ш и
(Giovanni Francesco Cresci)

27 Русский шрифт оформлен на основе антиквы итальянского мастера XVI века
Джованни Франческо К р е ш и (Giovanni Francesco Cresci)

28 Печатный шрифт Кеслон (Caslon). Оригинал оформил в первой половине
XVIII века английский художник Вильям Кеслон (William Caslon)

29 Печатный шрифт Кеслонс Италик (Caslon’s Italie). Оригинал оформил в первой
половине XVIII века английский художник Вильям Кеслон (William Caslon)

30 Печатный шрифт Фигураль (Figurai). Оформил чехословацкий художник
Ольдржих Менгарт (Oldrich Menhart)

31 Антиква, нарисованная по мотивам печатного шрифта Гарамонт (Garamont)

397