с осторожностью. То же самое относится и к письму, выполненному со слишком уз¬
кими межстрочными промежутками.

Начинающему не советуется сразу же после выполнения поверхностных упражне¬
ний приступать к выполнению сложных букв или, что еще хуже, самому комбини¬
ровать шрифты. Такая поспешность малоопытного художника непременно приведет
его на неправильный путь. Освоение художественного выполнения шрифтов требует

длительной и упорной тренировки.

Для оптического равнения шрифта часто приходится верхнюю и нижнюю части
остроконечных букв (А, V и др.) немного выводить вверх или вниз за действительную
линию строки. То же самое делается и с округлыми частями букв (О, С и др.). Этим
устраняется кажущаяся неровность букв в строке.

Оптический обман можно произвести и при помощи двух штрихов одной толщины,
если один из них провести вертикально, а другой горизонтально. Чтобы горизонталь¬
ная линия не казалась шире, нужно провести ее немножко тоньше вертикальной (на¬

пример, в гротеске у букв Е, Т и др.).

Плоская кисть, при помощи которой пишут шрифты, соответствует ширококонеч¬
ному перу, и принципы выполнения письма те же, что и при работе ширококонечным
пером. Различие состоит только в том, что эластичность кисти позволяет делать более
сильные нажимы, чем перо.

В последние десятилетия все большее применение находят акварельные кисточки
с острыми, полуострыми или тупыми концами. Буквы, выполненные акварельной ки¬
сточкой, кажутся более размашистыми. Они применяются для писания реклам и в

газетной печати. Начинающий художник при работе кисточкой не может сразу до¬

стичь удовлетворительных результатов. Кисточка требует опытной руки. Число раз¬
ных вариантов письма, получаемых при помощи акварельной кисточки, очень велико.
Но ею почти совершенно невозможно выводить буквы, похожие друг на друга. При
выполнении письма нужно особенно внимательно следить за его удобочитаемостью.
Выполнение письма при помощи кисточки имеет большие традиции. У многих восточ¬
ных народов она являлась единственным средством письма, и сейчас художники этих
стран совершенно виртуозно владеют кисточкой. Многие выдающиеся художники-
шрифтовики, подражая росчерку кисточки китайского писца, создали интересные раз¬
машистые типографские шрифты, например: Сальто, Слоган, Базар и др.

Мы знаем, что письмо в обыденной жизни является не только средством практи¬
ческого назначения, но может иметь и большую художественную выразительность.
На всем долгом протяжении развития письма наблюдается стремление объединить
эти два компонента. К этому стремился египетский писец в своих папирусных свит¬
ках, римский каменотес, средневековый монах-переписчик, к этому же стремится и
современный художник-шрифтовик. В некоторые эпохи художественная выразитель¬
ность письма приходила в упадок, сменявшийся затем эпохами еще большего рас¬
цвета. Напомним, что в прошлом столетии искусство письма ширококонечным пером
было предано забвению, но англичанин Эдвард Джонстон — настоящий реформа-

394

тор — возродил этот вид искусства письма. Благодаря деятельности Джонстона и
других мастеров оно сейчас опять достигло высокого уровня.

В настоящее время искусство художественного шрифта наиболее развито в Гер¬
мании и Англии, кроме того — в Чехословакии, Голландии, Швейцарии и др. Среди
известнейших мастеров шрифта нашего времени в первую очередь следует назвать
дважды лауреата национальной премии Ольдржиха Менхарта из Чехословакии и немца
Германа Цапфа. Советские мастера шрифта со своей стороны прилагают все усилия,
чтобы и в нашей стране искусство художественного шрифта непрерывно совершен¬
ствовалось.

Таллин, 1958—1959

Виллу Тоотс