Кроме названных, в употреблении были и другие виды шрифтов, возникшие на
основе видоизменения антиквы. В книге приводятся многие виды рисованных, руко¬
писных и печатных шрифтов этого типа.

Нужно отметить, что по ГОСТу 3489-52 в Советском Союзе введена классификация
печатных шрифтов. На основании этого ГОСТа шрифты делятся на пять основных
групп. Эти группы отличаются не по названиям, а по номерам. В настоящем издании
эта классификация не приводится. Для облегчения пользования книгой, приведенные
в ней шрифты разделены на 16 групп.

Наше рукописное письмо, чистейшая форма которого называется каллиграфическим
письмом, развилось в XVII веке из курсивного письма. Наиболее совершенная форма
каллиграфического письма была достигнута в Англии.

Алфавиты, ставшие основой славянского письма, называются глаголицей и кирил¬
лицей. Более старой формой считается глаголица.

Древнейшая форма кириллицы называется уставом. Как глаголица, так и устав —
виды письма, еще полностью прописного. Большая часть букв угловатая, имеет широ¬
кие, тяжеловесные формы. Исключениями являются узкие, миндалевидные, округлые
буквы. Начиная с XIV века, наряду с уставом развивается второй вид письма — полу¬
устав, впоследствии вытеснивший устав. Этот вид письма мельче и округлее; его
буквы более размашисты, чем в уставе, с верхними и нижними удлинениями.
В XV веке вошел в употребление новый, упрощенный и более удобный вид письма —
скоропись, примерно соответствующий понятию латинского курсива. В то же время
возникает вязь, для нее характерны затейливое, монограммообразное соединение букв
и большая декоративность.

В 1710 году по распоряжению Петра I была проведена реформа русского шрифта.
На основе голландской антиквы и устава в конце XVII века был создан новый алфа¬
вит, получивший название гражданский шрифт. В последующие годы русский шрифт
претерпел ряд изменений. Последняя реформа (устранение из употребления бесполез¬
ных алфавитных знаков) была проведена после Великой Октябрьской социалистиче¬
ской революции.

Каждый продуманный и тщательно выполненный шрифт представляет собою по
стилю единое целое. Поэтому построение шрифта должно быть основано на твердых
началах. Конструкция всех букв алфавита должна подчиняться единому принципу.
Достаточно малейшей неправильности в конструкции букв, чтобы от этого сразу же
пострадал стиль шрифта. Чтобы разъяснить начинающему художнику пропорции и
конструкцию букв, прибегают к помощи сетки.

Хотя хороший мастер шрифта должен уметь рисовать буквы, все же главным кри¬
терием оценки его мастерства является умение писать ширококонечным пером. Это
основа, на которой строится искусство шрифта. Если художник полностью не владеет
ширококонечным пером, то он будет не в состоянии вникнуть в суть художествен¬
ного выполнения письма и понять; что к чему? Всегда нужно помнить, что рисован¬
ный шрифт во всем своем многообразии построен на основе письма ширококопечным
пером.

Несколько слов о средствах работы

Отсутствие в продаже высококачественных тонких металлических ширококонечных
перьев до сих пор является одной из серьезнейших причин, тормозящих развитие
рукописных шрифтов. Однако в продаже имеются комплекты плакатных перьев, ими
можно выполнять крупные, простейшего вида письма, которые обычно пишутся ши¬
рококонечным пером. Для выполнения письма простым крупным шрифтом, перо
можно сделать из дерева. Гораздо больше сноровки требует изготовление тростнико¬
вого и гусиного перьев. К ним можно прикрепить тушедержатель обыкновенного
крутлоконечного пера. Гусиное перо отнюдь не является паллиативным средством.
Искусная рука при помощи гусиного пера может написать текст, обладающий высо¬
кими художественными достоинствами. Гусиное перо намного эластичнее, чем сталь¬
ные перья. К тому же не следует забывать, что многие дошедшие до нас истори¬
ческие памятники письменности, имеющие высокие художественные достоинства, вы¬
полнены гусиным пером.

Для писания шрифтов употребляется главным образом черная тушь. Обыкновенные
водостойкие разновидности туши часто бывают слишком густыми, т. к. в них содер¬
жится много клеевых веществ; они быстро высыхают, поэтому их нужно разводить
дистиллированной, кипяченой или дождевой водой. Очень удобно работать гуашевыми
красками. Приятный теплый тон написанному тексту придают разные темнокорич¬
невые краски.

Начинающим художникам лучше пользоваться гладкой, но не глянцевитой бума¬
гой. Различные сорта бумаги с шероховатой поверхностью для упражнений не при¬
годны.

Некоторые указания для работы над выполнением письма

Начинающий художник должен помнить, что перо всегда нужно держать под оди¬
наковым наклоном. Как только при проведении какого-либо штриха наклон пера из¬
меняется, то нарушается логичность движения пера и соотношение толщины штрихов.

Одна из наиболее часто встречающихся ошибок — неправильное взаимное распо¬
ложение букв. Большей частью это зависит от механической разметки межбуквенных
промежутков. В шрифте, размещенном таким образом, видим, что некоторые буквы
стоят слишком близко друг к другу, а между другими находятся ничем не обосно¬
ванные большие интервалы (т. н. прорехи). Во избежание этого нужно при писании
или рисовании каждой отдельной буквы считаться с общей оптической картиной
шрифта, т. е. с оптическим воздействием букв. Правильную оптическую картину
шрифта можно получить только на глаз. Это значит, что буквы нужно расставлять
па глаз, так как и читатель воспринимает их таким же образом.

Нужно строго следить за тем, чтобы вертикальные штрихи (в наклонном шрифте —
наклонные) располагались параллельно. В противном случае шрифт будет казаться
шатающимся, утратит ритмичность.

Нельзя допускать, чтобы пропорции букв страдали из-за употребления пера со
слишком широким концом. Тесно сжатое письмо производит более декоративное впе¬
чатление, чем обычное, но так как оно менее удобочитаемо, к нему следует относиться